Una playa deslumbrante repleta de cuerpos expuestos a los rayos ultravioletas. Una relajante piscina artificial, creada por el hombre con una barrera de hormigón, que contiene la templada agua del mar junto al aporte de los veraneantes (crema solar en cantidades industriales y, sin duda, otra materias orgánicas...), frente a la fuerza y pureza de un océano, en el que nadie se baña.
Y como un relámpago, entre tanta dorada carne y luz cegadora, un perro negro azabache se adentra por este terreno invadido en verano y se pasea entre los cuerpos exhibidos, como una mancha incongruente, "lo primitivo frente a lo contemporáneo, el enfrentamiento de lo salvaje a lo artificial", como define esa primera escena, uno de los más sorprendentes descubrimientos de Cannes 2017, su directora, Léa Mysius. Con ese perro protagonista que, no olvidemos, se llevó la Palma Dog del certamen (aunque en realidad se utilizaron dos). 
De nuevo Las Landas parecen inspirar a los cineastas (en este caso, Soulac), en una brillante ópera prima que define el tono desde su primera secuencia. Ava, su protagonista de 13 años, pasa las vacaciones con su madre (Laure Calamy, una excelente actriz que por fin parece haber descubierto el cine francés), entre dunas, sol cegador (literalmente) e imprevisibles nubes atlánticas.
Una convivencia familiar que suelta chispas entre una joven madre imbuida en la cultura de mayo del 68, libre con su cuerpo, en radical oposición a la conservadora cultura actual de los adolescentes de hoy, a lo que se añade que en el último examen médico de Ava le han confirmado que perderá la vista, antes de lo previsto.
Pero en esta hipnótica película no caben los dramatismos ni los melodramas desbordados porque lo que Ava verá perfectamente es ese oscuro perro y, sobre todo, a su propietario, un adolescente gitano que sufre también una mirada distinta por el tono de su piel. Y aunque cabría esperar otro normativo recital de paso a la edad adulta y despertar sexual, Léa Mysius, como brillante guionista que ya ha demostrado ser en sus primeros tres cortometrajes (o por sus colaboraciones con Arnaud Desplechin en Los fantasmas de Ismael o en el próximo film de André Téchiné), nos lleva por caminos visuales y narrativos cautivadores e inesperados. 
Premio SACD de la Semana de la Crítica de Cannes que podría dar alas a la jovencísima actriz protagonista, Noée Abita, perfectamente situada para conseguir el premio de joven revelación en los próximos premios de la academia francesa, los Césars.
Entre un adolescente Bonnie y Clyde, El Señor de las moscas landés, un toque fantástico por aquí, un road movie por allá, una boda gitana y policías sobre caballos (negros, of course) dignos de una pesadilla de William S. Burroughs, la película Ava fue un momento mágico en Cannes que, por si fuese poco, también ha sido respaldado por el público.
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Ava, Francia 2017
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